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62 这副春景图,作者确实下了一番苦功,为表现晚春季节山上草木滋生、岚气浮动、山色蓊郁的感受,就使用了破墨画法。
63 在其成长过程中,弘辻体验了各种工作,最终发现“肖像画法”让他充满激情。
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64 当时的艺术家是在泥塑上直接作画,有平涂的烘染,有水分在底壁上的晕散,是独特风格的湿画洁,也称凹凸画法,是古龟兹国人的创造。
65 浙派继起,戴进、吴小仙、蓝瑛等只不过袭用南宋画法,建树极少,直到沈文、唐仇出来,才算是代表这一时期的作者。
66 工笔画创作大多采用“九朽一罢”的画法,即先以朽笔勾画形状,数次修改,继以墨线描成。
67 菜叶颜色较浓郁,作画时一般先采用湿画法画出它大的形体与色彩,再选择主要的叶片略加修饰。
68 如陈淳发展了水墨写意花卉画,周之冕创造了钩花点叶的小写意花鸟画法,陆治以工整妍丽的花鸟画著称于世。
69 画法以工笔重彩,每段之间主要以屏风自然隔开,人物情态宛转,行笔流畅劲健,设色明艳富丽,生动地描绘出了主人公的风流韵致。
70 正是陈师曾劝其“自出新意,变通画法”,才让齐白石接受劝告,自创红花墨叶的现代国画一派。
71 尤老先生从宾虹老人的画法中悟入,开创了苍茫、简古的新境界。
72 陈衡恪又劝齐白石自出新意,变通画法,齐此后创出了“红花墨叶”一派。
73 作品采用自左而右下坡再转向上坡的构图,平缓中内含奇险,利用透视中的远近关系表现了草原的辽阔,运用水彩画法表现了草地的丰茂肥沃。
74 在他最为擅长的墨竹画法中,就是见解独特,为前人所未到。