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61. 不必执泥于叙事之上，因为每个人都已经了解故事了。
62. 再次，宿命化的“时运”观念形成了定向性与突转性的意态化叙事构架。
63. 格非的“智者叙述”及其知识分子书写，在偶然、荒诞与反讽的叙事情境里，刻绘了文明暮色中的知识人画像，以及飘扬在文化废墟上的欲望旗帜。
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64. 这部小说的价值并不在于对人生意义的文学性阐释，而在于为中国现代文学提供了一个奇特的叙事文本。
65. 第五代电影的空间美学激生出第六代的创作冲动，却反向促使后者有意淡化线性历史的叙事惯性。
66. 对于20世纪中国市民文学的创作主体来说，消解崇高，以俗为本，成为他们的一种基本的文化价值取向和叙事立场。
67. 他善用传奇叙事、善于营造悲剧，贵在修辞表达、精于细腻抒怀，表现出艺术笔法的多元特色。
68. 这标志著中国叙事诗理论走向自觉。
69. 舒伯特奠定了艺术歌曲发展的基石，开创了叙事歌曲的先河，更将钢琴伴奏在歌曲中的发展推向一次新的高峰。
70. 由斯波坎市事件报道量的严重不足可以归纳出“这次事件并不符合占有支配地位的穆斯林恐怖主义叙事逻辑。”艾略特说。
71. 这种叙事策略制约着婚恋文学的深层叙事结构，使20世纪中国婚恋文学呈现为道德叙事样态。
72. 契诃夫的早期小说特别注重文体，对话体和戏剧体成为契诃夫独特的叙事方式。
73. 左传；叙事；线索；叙述逻辑关注；视点。
74. 这多个叙述者自然会产生多个叙事视角，即使是对同一故事的叙述麦家也采用了多个叙述者从不同角度来讲述的方式。
75. 新都市小说以新市民及其生活为主要关注对象za ojv.com，并且形成了独特的欲望化叙事特征。
76. 叙事移位指通过叙事时间的移位，一些电视剧展现了奇观化的革命人生形态，并对红色历史进行了温情的回望。
78. 在发展过程中，其叙事体制由原来的七言叙事体为主变为模仿戏曲表演的代言体为主，至清代，弹词成为一种新兴的俗文学。
79. 文章最后部分深入剖析了历史文献、宗教经典的叙事方式，延展探讨了永宁寺的历史写作问题。
81. 本章选取了“在路上”电影叙事结构上的一些重要特征，以此来发掘此类影片在故事、结构与思想之间的贯通性。
82. 同时，它运用了时空倒错，情节并置等后现代叙事手法。
83. 他发明了器乐叙事曲的音乐形式，并对钢琴奏鸣曲、玛祖卡舞曲、华尔兹舞曲、小夜曲、波兰舞曲等乐曲做了较大改革。
84. 基于接受理论的思想之上，本文从三个方面论述陈凯歌两部所谓“戏剧片”的叙事特征和历史知识的关系。
85. 作者认为，福音书的叙事者擅长运用各种叙事技巧，使故事的意义更趋显豁和丰富化。
86. 再次，游离于情节之外的闲笔大量引入，调节了叙事节奏，增添了语言情致。
87. 妻子构成一种生活的情调、一种生命的空气：共同生活中相互逗趣、相亲、缠绵、搀扶的空气，与孤独的喃喃叙事的空气不同的空气。刘小枫
88. 所谓电视广告叙事，概而言之，即研究电视广告文本是怎样讲述故事的。
89. 以“游赏”为主题的江南节日，为话本小说故事的生发提供了带有地方人文色彩的叙事时间刻度。
90. 敦煌变文韵散结合的叙事体制中，散文部分和韵文部分有不同的形式特征，并承担着各异的叙事功能。