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121) 唱腔以山西梆子特有的低回委婉、苍劲凄凉,将午时三刻到来之前,于成龙内心的委屈、凄楚、失落和坚强多重情绪展现得淋漓尽致。
122) 章遏云即以重金聘请来帮她拉弦调嗓,托腔试音,并吸收了许多程派的委婉唱腔,以后还曾编演过一出所谓“荀剧程派”的新戏《钗头凤》上演。
123) 结合史诗式的风格,吸纳了凤阳歌、花鼓灯、泗州戏等多种艺术样式,采用唱腔、舞蹈及锣鼓等多种表达手法,具有鲜明的地域特色。
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124) 据了解,这批学生在校期间除了文化课之外,专注于系统地学习歌仔戏表演、唱腔、念白、戏曲腿功、身段、把子、毯子功、视唱、乐理、锣经、曲牌等课程。
125) 她原习豫西调,后在演出中逐渐融豫东、祥符各调于一体,并广征博采,收各家各派及一些姊妹剧种之长,大胆创新,开创了豫剧唱腔改革之先河。
126) 马博通基本功扎实,唱、念俱佳,吐字清楚,唱腔圆韵,对人物表演细致深刻,唱调清脆有力。
127) 只要是农闲时分,李安平就把大伙儿召集到一起,吊嗓子、练身段、学唱腔、念戏本。
128) 曲牌体唱腔主要是牌子,即传统天赐制谱用的曲调调名的统称。
129) 她善于通过唱腔深刻地演绎人物的内心世界,力避千部一腔、千人一面。
130) 经过多年舞台磨炼,在演唱上掌握了奚派严谨工整、韵味浓郁、委婉流畅、行腔百转迂回的艺术特点,并发挥他嗓音宽厚、圆润的特长,演唱腔圆韵足。
132) 原唱腔套用的是“小放牛”的曲调。
133) 第三场逃跑途中演唱高拨子唱腔,运用水袖功,载歌载舞地将一路奔波、饱受摧残的形态描绘得非常真切,也为后面的病重死去做了可信的铺垫。
134) 南岩乱弹音乐的用律,采用“纯律”,其唱腔与伴奏采用“支声复调”的多声部音乐表现形式。
136) 她原习豫西调,后逐渐融豫东、祥符各调于一炉,广征博采,收各家各派及姊妹剧种之长,开豫剧唱腔改革之先河。
137) 而景泽文噪音深厚,唱腔虽不如正宗纯正,却也别有滋味。
138) 而费玉清的唯美唱腔一亮相,一曲颇具古韵民风的《月圆花好》再次引发观众叫好。
139) 剧中,乔玄的一段“劝千岁杀字休出口……我扭转回身奏太后,将计就计结鸾俦”的西皮唱腔,几乎成为了京剧艺术最为流行的标志性曲调。
140) 其实,解放前,它并不叫豫剧,人们称为河南梆子,唱腔也被称为梆子腔。
141) 罗瘿公开始为他创作剧本,写出《红拂传》、《鸳鸯冢》等新戏,让程砚秋淋漓尽致地发挥他的唱腔。
142) 河北梆子《大登殿》高亢激越的第一句唱腔还没完,小姑娘满功满调、扣人心弦的演唱便赢得了台下观众潮水般的掌声。
143) 说书人刘引红手持简板击打边唱边说,唱时偶尔加进上党梆子、落子和河南豫剧的唱腔。
144) 铁片大鼓,一板三眼,唱腔轻快,好些村民都说,“这词儿真好,我也想学学,回家唱去。
145) 戏剧性的是,“铁扇奥特曼”最终夺冠,她正是曾以“芸式唱腔”风靡一时的许茹芸。
146) 除了喜感博得观众阵阵笑声,麦嘉的粤剧唱腔也获得专业人士认可。
147) 有些唱腔传誉至今,梁启超把她与梅兰芳合称为“北梅南雪”,当然能吸引一批士绅阶层。
148) 演《金生挑盒》时他用真嗓唱广州方言,对粤剧唱腔改革做出了重大的贡献。
149) 音乐方面,对传统唱腔进行初步改革,减少了老腔中的虚声衬字,使之明快、流畅,观众易于听懂所唱的内容。
150) 闽南歌独有的唱腔,传统的经典延续着我们对闽南歌的永久回味。