【360百科余华简介】：余华，1960年4月3日生于浙江杭州，现代作家。1977年中学毕业后，进入北京鲁迅文学院进修深造。1983年开始创作，同年进入浙江省海盐县文化馆。1984年开始发表小说，《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的九十年代最具有影响的十部作品。1998年获意大利格林扎纳·卡佛文学奖。2005年获得中华图书特殊贡献奖。现就职于杭州文联。
六十一、当人物面临突如其来的幸福和意想不到的困境时，对人物的任何心理分析都会局限人物真实的内心，因为内心在丰富的时候是无法表达的。当心理描写不能在内心丰富的时候出来滔滔不绝地发言，它在内心清闲时的言论其实已经不重要了。
六十二、女人啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。
六十三、这就是我为什么热爱鲁迅的理由,他的叙述在抵达现实时是如此的迅猛,就像子弹穿越了身体,而不是留在了身体里。
六十三、造 句 网是一部在线造句词典,其宗旨是让大家更快地造出更优质的句子.
六十四、这个世界到处都是恐怖分子，有些是拿着炸弹的，有些是拿着意识形态的。
六十五、那时候天冷了，我拉着苦根在街上走，冷风呼呼地往脖子里灌，越走心里越冷，想想从前热热闹闹的一家人，到现在只剩下一老一小，我心里苦得连叹息都没有了。
六十六、事实上没有一部小说能够做到真正完成，小说的定稿和出版只是写作意义上的完成；从阅读和批评的角度来说，一部小说是永远不可能完成或者是永远有待于完成的。
六十七、就算是你不是我的儿子，就算再骂你，你饿了还是要给你买面吃。
六十八、少年去游荡，中年想掘藏，老年做和尚。
六十九、生活越是平淡，内心越是绚烂。
七十、宽广的沉默里暗暗涌动千言万语，那是很多的卑微人生在自我诉说。
七十一、那个时代里不多的那些天才几乎都以叛逆自居,而勃拉姆斯却心甘情愿地从古典的理想里开始自己的写作;那些天才尽管互相赞美着对方,可是他们每个人都深信自己是孤独的,自己作品里的精神倾向与同时代其他人的作品绝然不同,也和过去时代的作品绝然不同,勃拉姆斯也同样深信自己是孤独的,可是孤独的方式和他们不一样.
七十二、文章怎么写很重要，怎么读也很重要。有时候将无耻的文章反过来读，也能读到真理。
七十三、我的弟弟不小心走出了时间。他一旦脱离时间便固定下来，我们则在时间的推移下继续前行。孙光明将会看着时间带走了他周围的人和周围的景色。我看到了这样的真实场景：生者将死者埋葬以后，死者便永远躺在那里，而生者继续走动。这真实的场景是时间给予依然浪迹在现实里的人的暗示。
七十四、仿佛一片青草在风中摇曳我看到宁静在远处波动。
七十五、他喜欢回想过去，喜欢讲述自己，似乎这样一来，他就可以一次一次的重度此生了。
七十六、一句话就是如何去放弃自己的思想和情感，从而去获得传记人物在其人生的某一时刻的细微情感。事实上这是不可能的，任何一个人试图去解释某个过去时代时，总是带着它所处时代的深深的烙印，就是其本人的记忆也同样如此。
七十七、凤霞、有庆都死在我前头，我心也定了，用不着再为他们操心，怎么说我也是做娘的女人，两个孩子活着时都孝顺我，做人能做成这样我该知足了。
七十八、可是勃拉姆斯的作品保持着一如既往的严谨,他生活在那个越来越疯狂，而且疯狂正在成为艺术时尚的时代,而他却是那样的小心翼翼,讲究克制,懂得适可而止,避免奇谈怪论,并且一成不变.
七十九、女人都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。
八十、老人黝黑的脸在阳光里笑的十分生动，脸上的皱纹欢乐地游动着，里面镶满了泥土，就如布满田间的小道。
八十一、死亡，不是失去了时间，而是走出了时间。
八十二、到了傍晚，我们两个人就坐在门槛上，看着太阳落下去，田野上红红一片闪着，听着村里人吆喝的声音，家里养着的两只母鸡在我们面前走来走去，苦根和我亲热，两个人坐在一起，总有说不完的话……
八十三、我们没完没了的说话，我们忘记了时间的流逝，我们谁都不想回家。
八十四、有墓地的得到安息、没墓地的得到永生、你说哪个更好？
八十五、这个迎着日出走去的高大身影，像是电影里的英雄人物。
八十六、人类无法忍受太多的真实。
八十七、许三观对许玉兰说:“这就叫屌毛出得比眉毛晚，长得倒比眉毛长。
八十八、与其说我是在讲故事，不如说我是在寻求治疗，因为我是一个病人。
八十九、我走出自己趋向繁复的记忆，如同走出层峦叠嶂的森林。疲惫的思维躺下休息了，身体仍然向前行走，走在无边无际的混沌和无声无息的空虚里。空中没有鸟儿飞翔，水中没有鱼儿游弋，大地没有万物生长。